'The OA': por si echas de menos Stranger Things, regalo de Brad Pitt

¿Cuántas series con desaparecidos que regresan puede soportar el ser humano? Este año, la televisión nos ha puesto a prueba. Cada caso más enrevesado. Pues cuando quedan unos cuantos días para que acabe 2016, Netflix nos lanza The OA, por si no teníamos suficiente. Este thriller, que mezcla drama familiar con ciencia-ficción, ha venido, para muchos, a rellenar el hueco que ha dejado Stranger Things. En The OA también pasan cosas muy extrañas. La protagonista, desaparecida siete años atrás, regresa a su casa y se convierte en una Número Once en versión adulta. Como la niña raruna de Stranger Things, Prairie también sangra por la nariz cuando se tensa, habla de “esta dimensión” para referirse a su presente actual, se disfraza y no tiene un número tatuado, pero sí unas extrañas marcas en la espalda. Alguien le ha marcado. ¿Dónde ha estado este tiempo, qué le ha ocurrido? Pero en el piloto esto no nos lo cuentan porque sus padres, que no dan crédito, no preguntan, no vaya a ponerse mala. Y Prairie aprovecha el tiempo para preparar un plan. Y aquí llega la segunda parte de The OA, nombre que la propia Prairie se ha colocado y que tendremos que descubrir qué leches significa. Como cuando llama a Homer (¿no había otro nombre?). Prairie reaparece en camisón, corriendo por un puente y se convierte en viral en YouTube. Esta imagen onírica, en la que vemos cómo se tira por el puente al agua, como flotando, me recuerda a la Daryl Hannah de Sense8, con su melena rubia al viento, su cara pálida y su camisón marca Realismo Mágico. La intención de ambas parece ser la misma: quitarse del medio. De Sense8 también aprovecha The OA la formación de un grupo (no son ocho, son cinco como Parchís) a los que Prairie necesita para hacer “algo”. Todos tienen en común que están bastante perdidos, en especial, una profesora que no pinta mucho con el grupo de chavales (pero cómo nos mola que sea la Phyllis de The Office!). Pero hay más. Porque hay una tercera parte en The OA que arranca casi al final, cuando ¡aparecen los títulos de crédito! que nos llevan a cuando Prairie era pequeña y monísima, y tenía como sueños premonitorios, y le pasaban cosas inexplicables (stranger things), y llegaba a entender (casi) el sentido de la vida. The OA es todo esto y mucho más. Hay chavales que practican sexo libremente frente a ventanas sin cortinas. Hay una especie de mirada a nuestro interior para comprender quiénes somos. Hay menciones a películas como Extraños en un tren, una locura. The OA es tan surreal que aquí es el hombre el que muerde al perro y no al contrario. Hasta aparece Paz Vega. Producida, entre otros, por Brad Pitt, The OA parece el empeño personal de la actriz Brit Marling, que firma como creadora, guionista y productora, además de ser la absoluta protagonista. A su lado, el director Zal Batmanglij con el que colaboró en The East (2013). En este tipo de series enigmáticas, que esconden pistas falsas y giros inesperados, el misterio se convierte en protagonista y ya sabemos lo que ocurre, para bien y para mal. Lo bueno es que te puedes dar una panzada seguida con todos los episodios para engancharte más facilmente, sobre todo, porque Jason Isaacs no sale aún en el primer episodio. Lo malo es que para ponerse profundo en una historia de ciencia-ficción hay que saber manejar muy bien las subtramas y efectos especiales (ese momento cósmico del piloto no sé por dónde pillarlo). O imaginarte multitud de tramas y que la elegida al final no te satisfaga. Pero como empecé diciendo al principio, The OA no es Blindspot, para entendernos, aquí hay más chicha trascendental. Tampoco es Falling Water, aunque se le parezca, o al menos espero que no lo sea. Apetece seguir viendo más episodios de The OA, Netflix ha vuelto a encontrar el momento perfecto para estrenarla, el mejor regalo de Navidad.